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許多知道許子東的朋友，可能一開始是從電視或者音頻節目裡認識他的，但是對於他深耕多年的教書生涯和學術背景卻很少有人了解。 事實上，他很早就在文學領域占有一席之地。 許子東研究生畢業於華東師範大學中文系。年紀輕輕的他不僅是「八十年代青年評論家」中的一員，更是被破格提拔為華東師大副教授，成為「全國中文系最年輕的副教授」。 後來，許子東遠赴美國加州大學洛杉磯分校訪學。而後，他又選擇在美繼續攻讀博士學位。學成歸來後，就一直在香港嶺南大學任教至今。 一次偶然的機會，他把自己的課堂放上網絡直播，竟然意外收穫了百萬人數的點擊和觀看。在同類課堂直播里，這已經算是一次巨大的突破。也證明了他基於學術，可以把本來看似枯燥的內容掰開了、揉碎了以更加生動的形式講給他的學生和聽眾。 ... 今天，我們邀你走入由他主講的《20世紀中國小說100講：讀100年的小說，看100年的中國》。 他將在接下來的一年，用100集的時間，講述100部小說，回顧時間跨度超過100年的中國文學之路。 解讀哪100本小說？ 2006年，香港的《亞洲周刊》曾經邀請兩岸三地、海外學者聯合評選了20世紀中文小說100強。許子東的「100部作品，100期節目，100年歷史」參考了這一評選結果，但也有所差異。 ... 《亞洲周刊》華文小說一百強前10名 《亞洲周刊》的百強小說是以評委會為作品排名的藝術價值排序，而許子東的《20世紀中國小說100講》大致是以作品發表的時間排序。100部作品，都是20世紀中國最具代表性的經典小說，許多名字你可能都耳熟能詳，比如魯迅的《狂人日記》《阿Q正傳》，沈從文的《邊城》，張愛玲的《第一爐香》《傾城之戀》，莫言的《紅高粱》，賈平凹的《廢都》…… 或許你會覺得有些作品幾乎「老掉牙」，但你不妨聽聽許子東的講述和解讀：不疏遠，不乾澀，帶著個人的溫度。 有聽了這檔節目的聽眾評論：50年代生的許子東，處在對中國現當代文學觀察最關鍵的時刻。既傾聽過上一輩人親歷、見證的歷史，又親身感受過當代文學的變遷，也了解當代作家的創作、生活狀態。他的講述無疑是立體的、有溫度的。 在許子東看來，「某種意義上，寫文學史永遠在寫今天，全都是當代的問題」。所以，他即使談的是過去百年的小說作品，也不斷照應當下，讓任何一個現代人都能感同身受。 他談魯迅：一百年了，魯迅的話就像昨天說的一樣，我驚呆了，從沒有看到一個作家可以寫出一句話等於在評論今天的報紙。 他談張愛玲：虛偽的高尚存在一天，真實的」人慾「就特別有它的偉大意義。 他談丁玲：即便是今天的女人，見到一個男人很吸引她，也會克制自己，把它壓到潛意識裡去。而丁玲在九十年前，就敢這麼寫了，完全打破了「男人進攻女人是為了性慾，女人吸引男人是為了生活」的常規思維。小說赤裸裸地描寫女性的性慾，毫不羞澀地寫女性的追求。 即使談100多年前梁啓超的《新中國未來記》，都著重在其中對後來百年中國的」神預測「，以及與如今的弔詭關係。 整檔節目從1902年梁啓超的《新中國未來記》這部政治幻想小說開始，到2006年劉慈欣的《三體》科幻小說結束，從政治幻想到科學幻想，還將經歷五四時期、革命時期，完成一場跨越世紀的對話， ... 根據科幻小說《三體》改編的電影 更有意思的是，許子東不只是講解這些作品，他還將和更當代的作品進行對比解讀——所以在這一部分，你還會聽到《紅旗譜》（1957）和陳忠實《白鹿原》（1993）的對比，《創業史》（1960）《艷陽天》（1964）和莫言生死疲勞》（2006）的對比，還有《紅巖》（1961）麥家《風聲》的對比（2007）。 ... 「三紅一創」：17年長篇小說代表作 現代文學VS當代文學 上世紀80年代中期黃子平、陳平原、錢理群三個學者提出了「20世紀中國文學」這個概念，之後有很多學者嘗試用這個概念打通以1949年為分界線的現代文學和當代文學的學術界限。 在大學教育、教材方面，民國文學和共和國文學是兩個學科，現、當代是不同的教研室，學術研究往著不同的方向在發展。現代文學研究越來越學術化，強調規範、資料、做學問；當代文學卻有很多思想鋒芒，有文學批評的銳氣，不斷解讀新的文學現象，包括網絡的文學現象。 現、當代兩個學術圈都有自己的權威材料。現代文學有北大錢理群、溫儒敏、吳福輝的《中國現代文學三十年》；當代方面，洪子誠的《中國當代文學史》也是權威著作。 ... 《中國現代文學三十年》作者:錢理群、溫儒敏、吳福輝 決定現、當代文學不同之處的到底是什麼？這就是文學生產機制。 什麼叫「文學生產機制」呢？ 說簡單，就是作家跟編輯，跟讀者的關係。張愛玲說過，「作家有兩個上帝，一個是編輯，一個是讀者」。哪一個重要呢？那就取決於作家對文學的態度了。 講的再複雜一點，那就是文學作為生產力和生產關係。文學生產力是作家的思想、風格、文字，文學生產關係就是怎麼編輯、銷售，怎麼宣傳、教學等等。 到底是文學生產力影響文學生產關係？還是社會讀者群的想像、趣味、價值觀，反過來決定作家生產的內容？這種「文學生產機制」在1949年前後發生了重要變化，許子東將會帶讀者重點探討。 ... 文學之外的作家生活 通過這100個故事，不僅可以看到一個個活生生的中國人，看到作家們的血淚、夢想，而且也可能看到我們自己，看到我們今天的生態、心態，甚至潛意識。 當然在讀這100個故事的同時，我們也會漸漸認識將近100個作家，看看他們在這100年里怎樣生活？怎麼寫作？怎麼思考？怎麼愛憎？每一個十年許子東都會有特別一集來詳細記述一個作家具體的一天的生活。 比方說20年代中期，會講述郁達夫《日記九種》中的某一天，看看他怎樣在早上感謝他原配太太寄來的大衣，下午又對江南女子王映霞一見鍾情，還有徐志摩給他介紹女朋友，他自己還要到創造社、雜誌上去鼓吹無產階級文學，一會兒又到四馬路去找風塵女子抽菸、喝酒等等。 ... 郁達夫與王映霞 我們會回首看，一個時代里，作家怎麼在一天裡做這麼多不同的事情，而且還真誠而不慚愧說出來。 同樣道理，30年代我就會觀察魯迅晚年的一天。40年代我大概會討論蕭軍在延安怎麼跟毛主席在他的窯洞裡吃飯、聊天。 在閱讀100個故事，觀察100個作家以後，讀者自然而然會把這些故事這些作家聯繫起來討論，會找到這些故事之間的關係、差異、矛盾，觀察這些作家的不同軌跡、不同選擇，以及二十世紀中國變化發展的種種可能性。 就讓我們跟隨許子東的導讀，進入《20世紀中國小說100講》，回顧那波瀾壯闊的百年中國小說史吧。 掃描圖中二維碼即可訂閱課程 ... 課程亮點 ... 課程大綱 ... 名人推薦 ... 訂閱福利 限時特惠168元 原價198元 打卡全部章節即送圖書盲盒 ...

文章來源取自於：

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